李贺诗歌用韵与《广韵》的不同之处探析

时间:2019-10-17

　　摘    要：　李贺, 世人称之为“诗鬼”, 他的诗歌独具特色, 形成一种奇绝瑰丽、幽峭凄清的诗风。李贺诗风的形成与其诗歌不拘泥于近体诗格律是紧密相关的, 他的诗歌用韵与《广韵》相比较又表现出很大的差异。本文旨在对李贺诗歌用韵与《广韵》相异点进行探讨, 并分析造成这种相异点的原因, 从而进一步指导对其诗歌的理解。

　　关键词：　李贺; 《广韵》; 相异点;

　　Abstract：　Li He is called “poetry ghost”.His poetry is unique, forming a poetic style that is magnificent, secluded and clear. The formation of Li He's poetry is closely related to his poetry's inconsistency with the modern poetry rhythm. His poetry rhyme and Guang Yun show great differences. The article aims to explore the differences between Li He's poetry rhyme and Guang Yun, and analyze the reasons for the differences, so as to further guide the understanding of his poetry.

　　Keyword：　Li He; Guang Yun; differences;

　　一、知人论世

　　李贺是我国唐代中期的杰出诗人, 世人称其为“诗鬼”, 他是唐宗室郑王李亮的后裔, 七岁便会作诗, 被称为神童, 他博览群书, 有“呕心沥血”的典故传于后世。李贺的天赋与诗才深受韩愈等文学家的赞赏, 因当时避父讳, 李贺被迫不能举进士, 韩愈还为此作《讳辩》, 但最终“阖扇未开逢猰犬, 那知坚都相草草”, 他虽然进京赴试, 但遭谗言导致落第。李贺的仕途并不顺利, 一生只担任过3年的九品微官奉礼郎, 27岁时因病卒世, 所谓“政坛不幸诗坛幸”, 他在诗歌上的艺术成就远远大于他政治方面的成就, 标新立异的诗歌风格在当时文坛上独树一帜, 作品集《李长吉歌诗》被称作“长吉体”, 独具特色, 其诗风和别具一格的艺术手法对晚唐诗歌的创作产生了深远的影响。

　　二、李贺诗歌用韵与《广韵》的相异点

　　通过对清代王琦等注的《李贺诗歌集注》[1]的阅读, 对其诗歌用韵做了进一步的探究, 发现李贺诗歌用韵与《广韵》有诸多相异点, 以下将对李贺诗歌用韵与广韵的相异点进行简单的归纳。

　　(一) 东冬钟

　　《广韵》中“东冬钟”三韵往往单独使用, [2]而在李贺诗歌中这三韵除了大量独立运用之外, “东冬钟”的混用现象非常多。如下:

　　1.“东钟”的混用:

　　如其《南园十三首》之七, “曼倩诙谐取自容”“明朝归去事猿公”中的押韵字“容”“公”便是“东钟”的混用。《南园》第十, “边让今朝忆蔡邕”“无心裁曲卧春风”与“老去溪头作钓翁”中的押韵字“邕、风、翁”是“东钟”的混用。其《马诗二十三首》第九“飂叔去匆匆, 如今不豢龙。夜来霜压栈, 骏骨折西风。”中的押韵字“匆、龙、风”也是“东钟”的混用现象。

　　2.“东冬”的混用:

　　李贺诗歌中“东冬”混用现象并不是特别多, 此处列举一例, 《马诗二十三首》第十六“唐剑斩隋公, 拳毛属太宗。莫嫌金甲重, 且去捉旋风。”中的押韵字“公、宗、风”便是“东冬”混用。

　　3.“东冬钟”的混用:

　　如李贺的《恼公》, 因篇目较长, 此处便不列举原文, 押韵字为“红、丛、浓、筒、荭、虫、茸、融、风、蓉、笼、蜂、蒙、賨、熊、弓、虹、峒、封、龙、铜、踪、烘、葱、枫、墉、浓、冯、桐、从、笼、丰、楼、懂、给、容、充、中、鬃、邓、通、墉、逢、松、凶、宫、翁、缝、钟、空”即是三韵的混用现象。

　　(二) 庚清青耕

　　《广韵》中一般是“青”独用, 或是“庚耕清”同用。李贺诗歌这部分用韵则较为复杂, 除“青”独用一次外, 其余的韵混用现象较多, [5][6]如下:

　　1.“庚清”的混用:

　　这种混用现象如《绿章封事》“金家香弄虔轮鸣, 杨雄秋室无俗声”中的押韵字“鸣、声”。又如其《十月》“玉壶银箭稍难倾, 釭花夜笑凝幽明”中押韵字为“倾、明”等都是“庚清”的混用。

　　2.“青庚”的混用:

　　李贺诗歌《昌谷北园新笋四首》之三“家泉石眼两三茎, 晓看阴根紫脉生。今年水曲春沙上, 笛管新篁拔玉青”中的“茎、生、青”便是“青庚”的混用。

　　3.“清青”的混用:

　　如《马诗二十三首》其四“此马非凡马, 房星本是星。向前敲瘦骨, 犹自带铜声”中的“星、声”。《龙夜吟》中“情、听”等押韵字都是“清青”混用的现象。

　　4.“庚清青”的混用:

　　李贺诗歌《申胡子觱篥歌》中的押韵字“声、屏、星、行、生、惊、缨、萤”便是“庚清青”的混用。

　　5.“庚清青耕”的混用:

　　如《猛虎行》中的押韵字“抨、狞、城、旌、行、平、鸣、声、程、听”即是“庚清青耕”的混用。

　　(三) 梗耿静迥

　　《广韵》中一般是“梗耿静”混用, “迥”韵独用, [2]而李贺诗歌在这部分则表现出了与《广韵》很大的差异性, 如下:

　　1.“梗”独用:

　　如李贺诗《贵公子夜阑景》“袅袅沈水烟, 乌啼夜阑景”“曲沼芙蓉波, 腰围白玉冷”中押韵字为“景、冷”, 即是“梗”韵独用现象。

　　2.“梗静”的混用:

　　如李贺诗歌《蜀国弦》“枫香晚花静, 锦水南山影……竹云愁半岭”中押韵字“静、影、岭”的运用便是“耿静”混用的现象。

　　3.“梗迥静”的混用:

　　如《咏怀二首》之一中押韵字“井、影、梗、顶”韵字便是“梗迥静”混用的典型案例。

　　(四) 支之脂微

　　在《广韵》中, 总是“支之脂”混用亦或者“微”韵独用。[2]李贺诗歌用韵则与《广韵》表现出很大差异, 除了“微”独用之外, 还具体表现为如下用法[5][6]:

　　1.“支”的独用:

　　如《马诗二十三首》其八“当须吕布骑”“悸策任蛮儿”中押韵字为“骑、儿”即是“支”的独用。

　　2.“脂之”的混用:

　　这种混用现象体现为李贺诗《南园十三首》之九中“曲岸回篙舴艋迟”“病容扶起种菱丝”。其中押韵字为“迟、丝”。

　　3.“支微”的混用:

　　如李贺诗歌《残丝曲》中“垂杨叶老莺哺儿”“残丝欲断黄蜂归”押韵字为“儿、归”即是“支微”混用。又如《黄头郎》中“黄头郎, 捞拢去不归。南浦芙蓉影, 愁红独自垂。”韵字为“归、垂”, 也是“支微”的混用现象。

　　4.“支之”的混用:

　　如《昌谷北园新笋四首》其二“斫取青光写楚辞, 香腻春粉黑离离……露压烟啼千万枝。”押韵字“辞、离、枝”即是“支之”的混用。

　　5.“脂微”的混用:

　　如李贺诗歌《贵主征行乐》最后两句“女垣素月角咿咿, 牙帐未开分锦衣”中韵字“咿、衣”和《闰月》“天官玉管灰剩飞, 今岁何长来岁迟”中韵字“飞、迟”都是“脂微”的混用现象。

　　6.“支微脂”的混用:

　　如诗歌《出城》“雪下桂花稀”“啼乌被弹归”“秦风帽带垂”“无印自堪悲”与“镜中双泪姿”中押韵字“稀、归、垂、悲、姿”。

　　7.“脂之微”的混用:

　　如诗歌《正月》中的押韵字为“归、迟、姿、丝”的使用便是这种混用现象。

　　8.“支之微”的混用:

　　诗歌《咏怀二首》其二中“惊霜落素丝”“讵是南山期”“苦蘖已染衣”“饮水得相宜”中押韵字“丝、期、衣、宜”即是这种混用的例子。

　　9.“脂之支微”的混用:

　　如诗歌《夜坐吟》中的押韵字“思、飞、陲、骓”即是“脂之支微”的混用现象。

　　(五) 真谆臻文欣

　　《广韵》中一般皆是“真谆臻”同用和“文欣”同用, [2]而李贺诗歌用韵则又表现出异于《广韵》的用法, [5][6]具体差异列举如下:

　　1.“真”的独用:

　　如《马诗二十三首》之十一“内马赐宫人, 银鞯刺麒麟。午时颜坂上, 蹭蹬溘风尘。”中“人、麟、尘”即是“真”韵的独用。

　　2.“真谆”的同用:

　　如《马诗二十三首》之十一中韵字“新、麟、春”的使用, 与《酬答二首》之二中的押韵字“春、人”的运用, 以及《出城寄权璩、杨敬之》中押韵字“春、人、身”都是“真谆”的混用现象。

　　3.“真文”的同用:

　　如《马诗二十三首》之十二“桃花未上身”“牵去借将军”中押韵字“身、军”即是“真文”的混用。又如《谣俗》中押韵字“君、裙、云、人”也是“真文”的混用现象。

　　4.“真谆文”的混同:

　　其律诗《仙人》中“翻翻一仙人”“夜扫南山云”“鱼归青海滨”“书报桃花春”中押韵字“人、云、滨、春”即是“真谆文”的混用现象。

　　(六) 萧宵肴豪

　　《广韵》一般是“萧”“宵”混用, “肴”独用或者“豪”独用, 李贺诗歌中除了与《广韵》相同用韵方法之外, 还有“萧宵豪”混用的情况, 比如其近体诗《感春》中押韵字“条、骚、腰、劳、槽”即是这种混用现象。

　　(七) 鱼模虞

　　《广韵》中一般是“鱼”独用、“虞模”的混用现象, [2]李贺用韵除了“鱼”韵的独用与《广韵》相同之外, 其独特性则又表现为以下几个方面:

　　1.“虞”的独用:

　　诗歌《艾如张》中“锦襜榆, 绣裆襦。强饮啄, 哺尔雏。”中的押韵字“榆、襦、雏”便是“虞”韵独用的例子。

　　2.“虞鱼”的混用:

　　诗歌《其二》中“维尔之昆二十余, 年来持镜颇有须……索米王门一事无。”押韵字“余、须、无”即是“虞鱼”的混用现象。

　　3.“鱼虞模”的混用:

　　如其诗《示弟》中的押韵字为“余、书、无、卢”即是一例。又如诗《感风五首》之一中的押韵字“珠、奴、须、蠕、须、书、店”也是“鱼虞模”混用的现象。

　　(八) 盐添覃谈

　　《广韵》中一般是“覃谈”同用, “盐添”同用。[2]李贺诗歌用韵一般为“盐覃添”的混用。如李贺诗歌《南园十三首》其二“宫北田塍晓气酣, 黄桑饮觱宫帘。长腰健妇偷攀折, 将喂吴王八茧蚕。”中的押韵字“酣、帘、蚕”即是这种混用现象。

　　三、李贺诗歌用韵与《广韵》相异的原因

　　(一) 李贺用韵的特点

　　通过对《李贺诗集》的阅读及对其诗歌用韵的分析可以得知, 李贺诗歌现存241首, 其中包含押韵单位470多个, 在他的诗歌创作中用韵十分广泛, 这一特点表现得非常突出, 主要表现为韵部较多、同用的韵部较为宽广、韵与韵之间的混用现象所占比例较大, 更表现出异于《广韵》用韵规范的特点。

　　(二) 李贺用韵与《广韵》不同的原因

　　李贺诗歌用韵与《广韵》用韵规范差异较大的原因分析如下:

　　其一, 李贺诗歌风格迥异, 在中唐诗坛上独树一帜。诗人性格孤僻, 诗歌中常有对生与死的无尽探索、对理想的渴望与追求, 与他独特诗风的形成密切相关。[3]他的诗歌想象奇幻大胆, 喜用生僻冷清的意象, 如鬼怪、死、血等阴森的字眼, 追求一种奇险诡怪的风格。如此的诗歌创作方法必定使得他的用韵不拘泥于一般的用韵规范, 因此便表现出与《广韵》不同的一面。

　　其二, 李贺生活时代的方言与官方的语言不同也可能造成其诗歌用韵与《广韵》的差异。

　　其三, 《广韵》于北宋时代成书, 作为官修的一部韵书而存在, 李贺生活的年代距离《广韵》成书时间较为久远, 这期间语音也在发生着变化, 也可能造成李贺诗歌用韵与《广韵》的差异。

　　结语

　　李贺的诗歌在中唐诗歌中独树一帜, 与他独特的用韵方式是分不开的, 同时也表现出与《广韵》用韵规范较大的差异性。也正是因为他用韵的独特性才使得他的诗歌特色鲜明, 给人以深刻的印象。通过对《李贺诗集》的拜读之后, 从而引发了对李贺诗歌用韵的一些思考, 并将其与《广韵》相异的地方加以总结归纳而成文, 后又对产生这种差异的原因做了简短的分析。

　　参考文献：

　　[1] (清) 王琦, 等, 注.李贺诗歌集注[M].上海:上海人民出版社, 1977.
　　[2]周祖谟.广韵校本:上下册[M].北京:中华书局, 1960.
　　[3]陈治国.李贺研究资料[M].北京:北京师范大学出版社, 1983.
　　[4] 傅经顺.李贺诗歌赏析集[M].成都:巴蜀书社, 1988.
　　[5]韩荔苹.李贺诗歌用韵考察[J].北京第二外国语学院学报, 1994, (6) .
　　[6] 史淑琴.李贺诗歌用韵研究[D].兰州:兰州大学, 2009.

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