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书法与中国画的笔墨关系研究
时间:2019-09-27
摘要：关于汉字的起源现有5种说法， 其一便是"图画说"."书画同源"是我国书画史上对书法与中国画关系的提炼。汉字"六书"中， 其中一点就是"象形", 南朝理论家谢赫的评画准则《六法论》中也提出了"应物象形"的美学原则。这些都说明了书法与中国画源于自然， 也证明了"书画同源"这一命题。只是， 在后来的发展过程中， 书法与中国画慢慢分离， 逐渐形成了两种不同的艺术表现形式。前者是依托于文字表达， 后者取材于自然万物， 但因为二者的工具材料、表现方式都基本相同， 所以又有着紧密的联系， 其共同核心便是"笔墨".
关键词：书法； 中国画； 笔法与墨法； 笔墨精神；
1 书画的基本笔法和墨法
笔墨是一个大概念，不管是行书、草书还是山水、花鸟都会提及它，我们不能以简单的"笔"与"墨"来定义它，而要从不同的角度和层面去理解它的内涵和精神，剖析它的实质。执笔墨者，要求以心带手、以手运笔，甚至一气呵成、一笔藏万笔，带给观赏者纸墨之外的遐想。
早在元代，赵孟頫就系统地提出了书画用笔相同的理论，现代画家黄宾虹也说"用笔之法，书画同源，言其简要，盖有五焉",他还总结了"五笔七墨法".五笔即平、圆、留、重、变；七墨即浓、淡、破、积、泼、焦、宿，"五笔七墨"的总结为中国书画艺术的笔墨境界提供了理论支撑。
2 书画中的笔墨表现与运用
书法与中国画的核心就是笔墨纸的互相配合，尤其笔墨起重要作用。然而书法不同于绘画的一点就是对线条的要求较高，每个字都要求做到笔笔到位。在绘画中，一笔失误或许还有挽救之法，而在书法中则不尽然，一笔之差往往使得整幅作品毁于一旦，于事无补。由此看来，书法更强调对笔和墨的把控，但并非表示中国画不重视笔墨表现。
关于书画的笔墨，唐代的张彦远在《历代名画记》中言道："骨气形似本于立意，而归乎用笔，故工画者多善书",他强调在画中要表现出笔法的骨骼气度，也谈到了绘画与书法之间的联系。所以，不管是书法还是中国画，笔都体现内力，墨都表达外部活力，以笔表形，以墨作意，连绵相属，气脉不断，笔墨相互配合才能相得益彰。如在写意画中，竹叶的画法可以用书法中的捺画、撇画来描绘，不同书体的笔画会表现出不同韵味的叶。书法中的中锋用笔也可以运用到白描画中，这样可以使画面的线条更加具有骨力，更加平稳细腻。这既是对书画间笔墨联系的体现，也是"书画同源"的实证。
对于书法与中国画中的笔墨运用，除形态以外，具体要求还有如下：第一，"笔不虚设",即笔笔皆有作用，在字或画中都有明确的"职责".第二，"用笔中锋",即表现线条的挺拔，避免出现太多枯笔，恰当的枯笔会增加画面的虚实结合与书法字里行间的灵动感，所以要求执笔者把控得当。第三，"线条粗细",即指单根线条的精神内涵容量，旨在表达作者内在的精神感受和个人情感。就如在《祭侄文稿》中，作者用丰富的线条、多变的墨色把失去亲人的悲恸书写得淋漓尽致。第四，"用笔提按",即体现线条的轻重缓急感，形成视觉冲击力，并将精神意蕴注入笔墨、线条之内，使画面或文字更具饱满厚重之感。在中国画中，还需注意用笔要"毛",笔松见毛的线条不紧不结，才能有效地展现画面的气韵。这也是一种高精尖的技能。
3 书画中的笔墨精神
笔墨最先成熟于书法之中，后来书法入画，使得笔墨在中国画中形成了别具一格的魅力。赵孟頫的《秀石疏林图》与苏轼的《枯木怪石图》都是以书入画的经典之作。书法入画，进而产生了水墨写意人物画，这一书一画之所以能融合在一起，是因为都以笔墨为本，讲究骨气、格韵。
书法、中国画都是以笔墨语言来塑造物体形象，表达作者内心感受的，是通过造型来表达笔墨精神的，笔墨是书法与中国画的核心。"笔墨"中笔是基础，墨是灵魂。墨色由浓到淡称为墨阶，具体可分为5个阶梯，即焦、浓、重、淡、清。不管是书法还是中国画，墨淡易"伤神",墨浓滞笔锋。所以，掌握好用墨方法才能在作品中收放自如地表达情感，才能体会颜真卿的"厚重"、柳公权的"瘦劲",继而品读书画的"入木三分、屋漏痕、折钗股"等笔墨精神。
颜真卿的《祭侄文稿》墨法苍润、干练流畅，全文234个字，蘸墨仅7次，文中出现了大量的枯笔，每一笔都流露着强烈的悲痛之感。文中墨色由浓变淡，笔画由粗变细，点画间牵丝映带，都是作者内心世界的反映，通篇墨法的艺术效果与颜真卿的情感融为了一体。再如梁楷的《泼墨仙人图》，描绘的是一位袒胸露腹的老者形象，整幅画用笔豪放，墨色变化丰富多彩，质感强烈，给观赏者一种酣畅淋漓的感觉。画面虽然只详细勾勒了面部和腹部，其他地方大笔横扫，寥寥几笔带过，但给我们留下了无尽的遐想，这就是对"一笔藏万笔"的真实体现。无论书法还是中国画，都是运用墨的变化来表现艺术形式，每个人的笔墨中都承载着独特的人文精神和人格力量。
笔法与墨法，对书法和中国画都有重要的作用，不管是在书法还是国画中，用笔都必须要"活",才能达到生动的境界。在书与画的意境传达中，相互照应的笔墨情结，是作者情感意志的真实投射和印记。
参考文献
[1]郎绍君。笔墨经验论集[M].安徽美术出版社， 2016.
[2]李建春。书法教程--简史技法赏析 （第三版） [M].西南师范大学出版社， 2016.
[3] 韩玮。中国画[M].高等教育出版社， 2002.
[4] 魏云飞。国画一点通， 工笔山水50问[M].天津杨柳青画社， 2013.
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