研究中国独立音乐现象及系统的梳理和评述

时间:2019-09-27

中文摘要

　　独立音乐在国内尚属“小众”音乐，该类型的音乐虽已渐渐脱离“小众”的标签，却未广泛进入大众的视野。因此，无论在音乐创作、表演等研究领域都不被学术界所关注。然而，作为一个具有一定受众群体的音乐事项，其存在又是不可否认的客观现实，忽略它是一种缺乏责任感的态度。独立音乐这一音乐形式目前在学术界还没有明确的学术定义，文章首先从绪论部分以围绕着介绍论文的选题来源与依据、文献综述及背景、研究内容及目的和研究重点难点创新点。第二部分主要分析了独立音乐的整体概况。从我国独立音乐的起源及发展现状出发，对独立音乐的音乐类别、受众群体进行划分归类。第三部分对独立音乐的特点进行整理和分析。结合独立音乐人的学缘背景及生存现状对独立音乐本体，独立音乐创作中的创作群体、创作特征、创作规律、创作原则进行分析研究。第四部分独立音乐的成就与价值。从独立音乐的创作成就和经济效益两个方面来阐述独立音乐的成就。从社会价值和艺价值两个方面来阐述独立音乐的价值。最后一部分作为论文的结论部分则是主要对独立音乐的现象解析及现存问题、优化措施，例如在独立音乐里的版权保护问题、杜绝侵犯音乐创作的知识产权及对独立音乐的未来发展提出个人的见解及评述。

　　笔者通过阅读大量有关于独立音乐的文献、专着和独立音乐人专访的资料、并观看独立音乐现场演出和独立音乐纪录片综合整理出自己的观点从而对中国独立音乐进行系统研究。

　　自2016年5月开始截止2018年3月，笔者共观看了21场独立音乐人、独立乐队的专场演出，参加了3场超过30场组音乐人的大型户外音乐节，3场独立音乐人公开的音乐分享会，并邀请1位独立音乐人进行一对一的访问。以乐迷视角出发通过观看现场演出、参与音乐分享会及访问独立音乐人，对研究中国独立音乐中的音乐现象分析、视听审美体验、音乐鉴赏等板块具有实际性的意义和价值。《中国独立音乐现象分析与研究》一文通过中国独立音乐的概况、特点、创作价值与成就和现象解析四个章节研究了中国独立音乐这一音乐现象并进行系统的梳理和评述。

　　关键词：独立音乐；独立音乐人；音乐创作；非主流文化；音乐巡演；

ABSTRACT

　　Independent music in China is still “niche” music, although this type of music has gradually separated from the label of “niche”, but it has not been widely into the public view. Therefore, both the creation and performance, or in the field of research are not being paid attention to by the academic community. However, as a music event with a certain audience, its existence is also an undeniable objective reality. Ignoring it is a lack of responsibility. The independent music form has a clear academic definition in the academic circles at present. The general public still believes that the independent music is equivalent to the pop music, or at least is a branch of pop music. This article firstly introduces the source and basis of the topic selection, literature review and background, content and purpose, and points out difficulties and innovations. The second part mainly analyzes the overall situation of the independent music. Starting from the origin and development of independent music in China, this paper classifies the music categories and audience groups of independent music. The third part collates and analyzes the characteristics of independent music. Combined with the academic background and survival status of independent musicians, the paper analyses the independent music noumenon, the creation group and its characteristics, the creation rules and the creative principles of independent music creation. The fourth part is the achievements and value of independent music. The achievements of independent music are expounded from two aspects of the creative achievements and economic benefits of independent music. The value of independent music is expounded from two aspects: the social value and the artistic value. The last part is the conclusion part of the thesis which mainly analyzes the optimization measures of independent music phenomenon, and the existing problems like the problems of copyright protection of independent music, how to prevent the infringement of music intellectual property rights and putting forward personal opinions on independent music development.

　　Through reading a lot of documents about independent music, monographs and independent musicians' exclusive interviews, and watching independent music live performances and independent music documentaries, we collate their own views, so as to conduct systematic research on Chinese independent music.From the beginning of May 2016 to the end of March 2018, The writer watched 21 special performances of independent musicians /bands, 3 large-scaled outdoor music festivals of more than 3 sets of musicians and 3 public concert music sharing of independent musicians. What's more, the writer Invited an independent musician to do a one-to-one interview.From the perspective of music fans, watching live performances, participating in music sharing and visiting independent musicians is of practical significance and value for studying the aesthetic experience and music appreciation of audio-visual music in China's independent music.The Analysis And Research On The Phenomenon Of Chinese Independent Music has studied the Chinese independent music this music phenomenon through the four independent chapters of the Chinese independent music's general situation, the characteristic, the creation value and the achievement and the phenomenon analysis, and carries on the systematic review and　commentary.

　　Key Words: Independent Music; Independent Musicians; Music Creation; Non-mainstream Culture; Music Tours;

目录

　　导论

　　（一）选题来源及依据

　　何为“独立音乐”?独立音乐迄今为止在学术界还没有一个权威的界定。一些乐评人认为独立音乐不是指一种音乐风格，而是一种音乐表达形式，并且指脱离四大主流厂牌（这里指英国传奇独立音乐厂牌贝格旗下的四大厂牌：4AD、Matador、RoughTrade、XLRecordings）独立制作、发行的音乐。如果以该含义定义独立音乐，七十年代纽约地下朋克就可以算作是独立音乐了。“独立”之概念起源于八十年代，发展于九十年代，成型于新世纪，九十年代后独立音乐的概念逐渐模糊化。还有一种说法是：独立音乐的来源的确是和80年代独立摇滚（Indierock）的兴盛有关，商用创作也和这个源头有关，因为独立摇滚在初期是作为偏向地下的一种新兴类型被寻求创新的音乐人自发放大。不过具体到现在独立音乐在国内（其实国外也一样）的表现，个体和小众已经越来越表现出逆推主流的能力，而且不乏典型案例。

　　所以，姑且把独立音乐作为一个未经市场化的音乐作品和音乐人的描述。目前在国内外对独立音乐相对公认的界定是：不以市场需求而创作的音乐都是独立音乐，创作音乐和创作的音乐是否被商用是两个环节。基于上述因素，笔者认为中国独立音乐具有音乐学术方面的探讨性和研究性，决定将其作为专题进行研究。

　　（二）文献综述及背景

　　1、文献综述

　　笔者利用“中国知识资源总库”、“万方数据库”、“维普资讯”以及“读秀资源”网络信息检索平台，搜索有关中国独立音乐知识的大量案例资料搜集有关独立音乐材料，对国外的相关文献和国内的相关文献做了归纳和梳理。从收集完成的资料来看，对于独立音乐的研究成果大多以独立音乐传播及传播方式以及独立音乐厂牌文化为主，及其少数从专业的乐视角对独立音乐在音乐风格、音乐鉴赏有相对完整的界定。一些专着及论文主要论点还是集中于讨论关于独立音乐的存在价值及解释独立音乐，少部分论文的研究主题为独立音乐人及他个人音乐作品及其音乐风格研究。综合整理下来，对于国内独立音乐的研究不算多，但仍然有学习价值。

　　2012年李岩岩在《大众文艺》上发表了《中国独立音乐的萌芽阶段》一文。她认为：

　　独立音乐以它特殊的属性逐渐地崭露头角，网路传播与各种演出现场音乐会却推动了独立乐的创作与宣传。内地独立音乐在以“豆瓣”“猫扑”等社交网络为集中营培养了大批乐迷，虽然仍然是在小圈子里广为流传，但是已经成为中国新青年的时尚亚文化。

　　2015年丁蕾在《国内独立音乐市场发展研究》一文中提到：独立音乐并非刻意寻求自身的特立独行，它所代表的是一种独立精神，强调音乐的思想性和独立性，以旁观姿态审视现今被过度商业化的音乐文化，追求音乐的纯粹艺术价值。她认为：独立音乐产业发展尚存许多问题，市场盗版严重、音乐人着作版权得不到法律保护、演出市场未规范化等等。针对这些问题，国家政策的扶持对于音乐产业发展至关重要，需要完善着作权法并加以严格执行，同时增加对网络音乐和手机应用的监管，以及对媒体播放渠道的控制，从版权方面实施音乐产业的监督政策，净化市场氛围。音乐公司则需不断开发新的商业模式，在政策支持和市场体两方面推动下，国内独立音乐市场才能得到更健康的发展。

　　2016年赵贺佳在《音乐传播》发表了《中国“独立音乐”传播路径探究》一文。她从近年来国内“独立音乐”发展背景与现状、传播方式及传播路径三方面，结合国外“独立音乐”

　　发展历史，分析概括出我国的“独立音乐”的地下形态的封闭循环、独立音乐厂牌与新媒体支持下的开放循环以及主流流行音乐的“收编”与大众媒体的开放传播这三条传播路径，旨在为中国的“独立音乐”传播提供理论支持，也为文化审查部门合理引导独立音乐发展提供参考向。

　　2016年出版的知中特集《民谣啊民谣》对独立音乐中的一种音乐风格民谣从时间轴上进行了系统的梳理，采访了8位民谣音乐人。书中还有乐评人郭小寒撰写的相关评论，提及到：每一首民谣，都是时代、地域、创作者们共同的产物，都是关于世界的观察、记录和表达。

　　2、研究背景情况

　　丁蕾的《国内独立音乐市场发展研究》写到：西方独立音乐群体上世纪50年代伴随音乐运动出现，如今已发展了60多年，经历过反抗主流媒体、并入主流媒体、厂牌不断发展完善、商业模式不断创新，现在早已有稳定的运作模式。在54届格莱美音乐奖上，独立厂牌大获成功，多项提名均有独立厂牌的存在。国外的独立音乐市场已经趋于稳定阶段。对比国外，国内独立音乐起步于上世纪八十年代摇滚乐的出现，相对于国外独立音乐起步晚。随着大环境的不断变化，始终处于调整发展的状态，独立艺人多、独立唱片数量扎堆，厂牌探索自身的发展模式。[1]所以对于中国独立音乐相应的学术研究起步也较晚，笔者认为对中国独立音乐的现象分析与研究，实际上可以看作是对一种小众文化现象的研究。目前根据已经收集整理的资料来看，对于国内独立音乐的研究有局限性和空白，中国独立音乐的研究还可以进行更深入的研究，以上资料对《中国独立音乐的现象分析与研究》一文的撰写仍然有学习参考的价值。

　　（三）研究内容及目的

　　1、研究内容

　　本文的研究内容是关于独立音乐的现象分析与研究，笔者在梳理独立音乐理论体系的基础上，结合调查研究。

　　论文《中国独立音乐的现象分析与研究》分为四个章节展开。

　　绪论部分，主要介绍论文的选题来源与依据、文献综述及背景、研究内容及目的和研究重点难点创新点。

　　第一章，独立音乐概况。从我国独立音乐的起源及发展现状出发，对独立音乐的类别、来源、体裁及风格进行划分归类。

　　第二章，独立音乐的特点。结合独立音乐本体，对独立音乐创作中的创作原则、创作特征、创作规律、创作群体进行分析研究。

　　第三章，独立音乐的成就与价值。从独立音乐的创作成就和经济效益两个方面来阐述独立音乐的成就。从社会价值和艺术价值两个方面来阐述独立音乐的价值。

　　第四章，独立音乐的现象解析。作为论文的结论部分，对独立音乐的现象进行解析和做一个自己的评论。

　　2、研究目的

　　《中国独立音乐的现象分析与研究》一文的研究目的可体现在以下三点：

　　1、对独立音乐的文化界定和形式界定做系统的梳理，对中国代表性独立音乐人和独立音乐作品进行现象分析和研究。

　　2、从独立音乐乐迷的视听体验角度出发，通过对独立音乐作品和演出现场的视听感受及鉴赏来分析独立音乐作品。部分乐迷对独立音乐的创作与意义缺乏客观的认知，对此，笔者就不同成长环境、教育背景、年龄层次、工作状态、审美倾向的受众对于独立音乐的认知差异进行研究，寻求独立音乐与不同层面乐迷的接受模式。

　　3、运用音乐社会学、音乐美学、音乐心理学等学科方法对独立音乐及音乐人进行研究分析，通过具体案例对独立音乐现象予以解析，使人们对中国独立音乐有更加全面客观地认识。

　　（四）研究重点难点创新点

　　1、研究重点

　　（1）独立音乐的创作特点。将分为音乐创作原则、音乐创作特征和音乐创作规律三部分进行研究，具体涉及到独立音乐的传播化、受众化、艺术性、商业性等核心问题。

　　（2）独立音乐的音乐产生的相关社会、文化背景。

　　2、研究难点

　　（1）《中国独立音乐的现象分析与研究》一文的写作涉及到“问卷调查”,分析不同成长环境、教育背景、年龄层次、工作状态、审美倾向的受众对于独立音乐的认知差异性，准确的结论建立在详实的数据采集基础之上，所以对研究者的工作量提出了较高的要求。

　　（2）《中国独立音乐的现象分析与研究》一文的写作参考文献、参考资料有限，所以对研究者的搜集整理方面提出了较高的要求。

　　3、创新点

　　（1）《中国独立音乐的现象分析与研究》从中国独立音乐的概况、特点、成就与价值及现象解析进行整体梳理。

　　（2）《中国独立音乐的现象分析与研究》对音乐人进行个案例分析，以窥中国独立音乐之一隅。

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　　一、中国独立音乐概况
　　（一）独立音乐的文化界定
　　1、历史起源
　　2、发展现状
　　（二）独立音乐的形式界定
　　1、何为“独立”
　　2、音乐风格

　　二、中国独立音乐的特点
　　（一）音乐创作群体
　　1、学缘背景
　　2、生存现状
　　（二）音乐创作原则
　　1、传播途径
　　2、受众群体
　　（三）音乐创作特征
　　1、艺术追求
　　2、商业追求

　　三、中国独立音乐的成就与价值
　　（一）独立音乐的成就
　　1、作品成就
　　2、巡演成就
　　（二）独立音乐的价值
　　1、社会价值
　　2、艺术价值

　　四、中国独立音乐的现象解析
　　（一）独立音乐的形式与内涵
　　1、作品及乐队风格的多样性
　　2、内涵解析
　　（二）独立音乐现存问题及优化措施
　　1、现存问题
　　2、优化措施

结语

　　本文通过阅读整理和对比国内外独立音乐和相关论文、着作、文献后并结合前辈们已经呈现出的研究成果进行了对本课题的整理和研究。对音乐现象的分析不仅需要大量本专业的知识与内容，还需要涉及音乐美学、音乐心理学、音乐传播学等等相关学科知识点的支撑。

　　独立音乐虽然已经渐渐走向大众视野，在学术界仍然没有受到太多关注，即便如此这样的乐形式对于现代社会而言是不可缺少的。

　　每一个艺术家、每一件艺术作品都是独立的。所谓的风格主义是给后人去欣赏时提供的线索与引导。真正的欣赏一定要回归到艺术本身，独立音乐亦是如此。本文从独立音乐本体及独立音乐人群体、受众群体进行研究，按照独立音乐的特点进行分类，并分析独立音乐的音乐创作原则特征及规律。着重对由独立音乐成就和价值解析对于独立音乐的这一音乐现象，事实证明独立音乐之所以小众不是音乐其本身没有价值，受众群体数量也不能代表这一现象和其价值。

　　在研究并且总结了独立音乐作品和独立音乐的现象、并且采访独立音乐人及乐迷得到有效回答整理后，对我国目前独立音乐发展及现状、独立音乐人的优缺点进行了一系列的归纳和总结，并给予优化措施建议。虽然我国独立音乐的发展相较于发达国家而言还不成熟，国民对独立音乐这一音乐形式认知度不高、缺乏对乐审美能力，这不仅是音乐的问题，对于我国国民对非主流艺术作品的认知和审美也带来一些反思。但随着经济发展我国综合国力的提升，独立音乐虽说谈不上达到全民普及的程度，就目前发展而言是很有前景的。有关对独立音乐现象的研究对于笔者而言是一个集多学科与一体课题，在独立音乐的社会价值及艺术价值和作品成就方面关于数据整理收集的方面和调查方面的研究还不充分，还有待于今后做进一步的调查研究。希望在日后的学习者和前辈后辈们继续共同进行更深入的研究和调查，丰富完善本论文的不足以求更进一步的提高。

　　注释
　　参考文献

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