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电影《死侍》中亚文化的运用
时间:2019-09-27
李焯雄写的歌词“得不到的永远在骚动”，可以用来描绘许多领域的感情现象，比如我们对某些电影的偏爱。这几年，奇幻电影大行其道，仅仅这两个月，就有《美国队长 3：英雄内战》《X 战警：天启》《忍者神龟 2：破影而出》《魔兽》这几部重头戏，但内地观众念念不忘的，却是一部不太可能在电影院看到的片子——《死侍》。
这电影血腥、暴力，充满粗口，主角是个神经病。台词是疯癫的：“像被受过辐射的沙皮狗咬过一样”“你看起来就像牛油果跟另一个更老更恶心的牛油果在恋爱”“去把这张丑脸治好”“我得爱抚谁才能拥有我自己的电影”“就像两个流浪汉装满尿的鞋子”。在超级英雄电影越来越相近，也越来越乏味的情况下，它自然显得别具一格。
的确，超级英雄电影已经毫无新意了，基本是看到开头就知道结局，必须在细微的地方下功夫，来制造新鲜感，例如人物的超能力设定、人物关系设置、场景变化，等等。《死侍》的做法，是在亚文化领域吸取养分，人物设定反传统，剧情设置假装反类型，又加入大量黄暴场面，让它显得格外另类。灵感不足的时候，向亚文化领域借兵，的确是个好办法，中规中矩的创意已经不能引起注意的时候，用一点亚文化的元素增加异色，也许能帮助突围。其实，其他的超级英雄电影，也在这么做，“蝙蝠侠”电影，就有越来越黑暗的倾向，只是没有《死侍》做得彻底。
前段时间，曾经和导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩（NicolasWinding Refn）聊过一次天，他说，他少年时最喜欢的电影，是 1974 年的恐怖片《德州电锯杀人狂》（The Texas ChainSaw Massacre）。能被这样的电影启发，说明他本来就容易被血腥恐怖的事物吸引，这种倾向，被这种电影印证，更是一种肯定，所以，他能拍出那么多血腥狂暴的电影，简直一点都不意外。但他的这种风格，的确让他更容易受人瞩目，他得到了戛纳电影节最佳导演奖，并获得拍摄商业片的机会，也被奢侈品牌青睐，他电影里那些带有特殊风格的形象和色彩，顺利地转化成商业元素。他的亚文化出身，非但没有妨碍他的职业生涯，还让他比别人多点色彩。
他的前辈很多，他们的道路非常相近——许多出道时带有浓烈亚文化色彩的导演，最终都被主流文化收编，主动或者被动。他们收集或创造的异色形象，最终都成了经典形象，被后人戏仿或者调侃。例如约翰·沃特斯、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺。现在的许多商业大片导演，之前也往往都是凭借 cult 片起家。
潮流领域，这种例子更多。现在被视为平常的白 T 恤，20 世纪初，还是海军和工人这些低下层人士的日常穿着，最近很火的刺绣夹克，曾是二战后驻日美军的心头好，后来又变成黑道制服。
其实，我们所有的潮流历史，其实都是亚文化大翻身的历史，小说曾是难登大雅之堂的文学形式，流行歌曲曾是黄色歌曲的代名词，网络社交，在 10 年前还被当作异类。所以，舒淇几年前发在微博上的话，简直可以当作亚文化的激励语：“今天的你对我爱理不理，明天我让你高攀不起。”
不过，对某种亚文化的成员来说，这种大翻身，其实是一种灾难，当小众变成大众，他们就失去了那种私属感，也失去了和同类建立联系的暗语，就像一个秘密花园被晾在光天化日之下，并且拆掉了围墙。而衰老，其实就是不断丢失自己的暗语、自己的秘密花园的过程。
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